改良后的莲花落，于1909年冬在滦州吴家坨首演成功，起号“庆春班”，进入河头镇(胥各庄)演出，名声大震。庆春班为争取到合法的演出权利，将莲花落改称“平腔梆子戏”，进永平府(卢龙县)演出，轰动了府城，得到当局认可，打开水平府禁地。此后平腔梆子戏在各州县公演无阻，争得盛大荣誉。
      1909年，唐山永盛茶园开业，接庆春班首演，警察局禁演。成兆才与茶园经理王凤亭，以剧本出于《今古奇观》、《醒世恒言》、《宣讲拾遗》等古籍，无伤风败化之虞，请当局审查，经据理力争，始允公演。《花为煤》等3出戏轰动煤城，土生土长的平腔梆子戏终于登上了大雅之堂。庆春班在永盛茶园演出声望日高，演员达40多人。
1909至1914年间,金菊花、小金龙等主演去东北，任善丰（月明珠）很快挑起了大梁。他资质聪颖，勤奋好学，嗓音甜润，扮相俊俏，取各家之长，在成兆才等的精心培育下，迅速成为名男旦。他用独创的反调，首演成兆才创作的多出剧目，使平腔梆子戏进入个新的发展阶段。
　　平腔梆子在唐山站稳了脚根，票房收入多，影响越来越远大，艺人不仅无冻饿之忧，而且手头日富，有的恣意挥霍，生活靡烂。为加强对班社的管理，成兆才建立了“不准夜不归宿，不准嫖妓，不准赌钱，不准打架斗殴，不准前台斗凑，不准错报姓名，不准丢环拉坠，不准指示不遵，不准辱骂师长，不准咬艺”10条班规，并确定了共和班的体制，即从总收入中，除交付园租、箱租之外，留下公积金，演员技艺术水平高低评议大小份，依份分享剩余部分。
1915年，成兆才率领庆春班进入天津，以《开唠》、《开店》、《花为媒》、《占花魁》、《杜十娘》、《王少安赶船》等20多出大型剧目上演，赢得了观众的赞美和梨园界的赏识。京剧演员梅兰芳、刘鸿声看了月明珠的演出说：“唐山落子大有前途，月明珠是个大有前途的演员”。月明珠的唱腔流行津唐，名高剧坛。商界联合赠送“明珠新出蚌，一起平腔，压倒男伶女乐”贺嶂，绪绅及各界送“风化攸关”、“评古论今”、“惩恶扬善”褒词。津门雪耻，唐山落子身价十倍，称梨园上品为以后的发展奠定了基础。
1917年，庆春班改为“京东永盛合班”，往来于津唐间。1918年应邀到山海关兴业茶园演出，受到热烈欢迎，当地名绅奎旭东建议将永盛合班改为“警世戏社”，并赠“唐山首
创警世戏社”匾额一块，声誉传到东北各大城市。
平腔梆子于1909年入唐山演出至1918年形成唐山落子，有了自己的剧本，有独特的唱腔板式和表演形式，有一套相适应的音乐伴奏，有阵容整齐而出色的演员，有完善的管理方法，已形成—个新兴的大剧种。
　　　　　　　      评剧的成熟时期：评剧
　　 1919年，唐山首创警世戏社出关到营口，给当地群众带去了赏心悦目似曾相识的唐山落子，历访长春、哈尔滨。张作霖为岳母祝寿和举办赈灾义演，特邀京剧名家梅兰芳、程砚秋与唐山落子名家月明珠至奉天（沈阳）同台演出，获得军政界、工商界和市民的热烈欢迎和极力赞赏。警世戏社名震奉天、长春、哈尔滨，长期活动于东北二省。1922年，月明珠病卒于奉天，警世戏社受到了严重损失，回关里歇业，有个短暂的停顿。不久，成兆才和班主王凤亭推出金开芳为主演，重整旗鼓。
      1923年进天津演出，逊清太保吕海寰见昔日平腔已发展成大剧种，建议将平腔的“平”加“言”字旁，称“评剧”，被誓世戏社采用，从此评剧之称问世，并逐步得到公认。但因历史的原因，仍有人习惯上称“蹦蹦戏”，在家乡许多老年人，习惯上仍称“落子”。
警世戏社进入东北，扩大了评剧流行地域，评剧班社如雨后春笋，使评剧得到发展。月明珠的病逝，男旦演员的黄金时代已经结束，女旦演员日益取得主导地位。从评剧的定名到被公认，意味着评剧已为“席上珍”，非昔日被视如粪土的乞食莲花落。


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