修中国曲艺获得了硕士乃至博士学位。更多的国外来华留学生，将相声作为他们学习汉语的兴趣寄托，如加拿大的留学生大山，还因学习出色而正式拜师姜昆，成为中国电视观众十分熟悉的业余相声演员。
　　电视传媒的普及，更使曲艺在新时期被插上了飞速传播的翅膀。包括影响巨大的中央电视台春节联欢晚会在内的各种各地电视综艺和专题晚会里，相声、快板、鼓曲、山东快书、苏州弹词开篇、粤曲、四川清音等节目占据着重要的份额。继1985年3月辽宁电视台在全国首家开办了"评书连播"节目以来，北京、天津、河北、山东以及中央电视台等全国和地方电视台，也相继在电视节目中创办固定的长篇说书栏目。如中央电视台在90年代开辟了专门演播长篇评书评话节目的"电视书场"栏目，以每天近半小时的固定时长，在不同的频道滚动播出。辽宁省本溪市曲艺团的评书演员田连元，是这一时期藉电视传媒"声播九州"的著名人物。北方的评书之外，南方的评话和弹词也在电视台有了自己的说演阵地。令人振奋的是，1991年10月创办的中央电视台专门播出曲艺和杂技节目的"曲苑杂坛"栏目，自开办以来，备受广大电视观众的喜爱，收视率一直高踞中央电视台同类文艺节目的榜首，成为中央电视台对海外节目交流的大宗。这说明历史悠久且传统深厚的曲艺艺术，具有无比强大的生命力。
　　90年代晚期在中国迅速崛起的电脑网络行业，为未来曲艺艺术和曲艺文化的展演与传播展示了更为广阔的前景。中国的曲艺家们，面对这种信息时代用高科技铺就的"高速公路"，主动出击，及时"登录"，占领着自身艺术在新时代发展的制高点。如1999年1月20日，由相声表演艺术家姜昆策划筹办并主持的"中国相声"网页，亦即一个专门传播和展示相声艺术及其文化信息的网络杂志，在因特网（INTERNET）上通过"昆朋网城"站点（http：／/www．kunpeng．cn．net）正式向全球发布开通。这标志着新一代的曲艺艺术工作者在面向未来发展自身艺术的道路上，具有了前瞻性的战略眼光。
　　曲艺的艺术表演体制，随着国家改革事业的整体推进，也发生着深刻的变化。一度在"一大二公"年代里消失了的乡村业余曲艺演出，在实行联产承包责任制后富裕起来的农村逐渐抬头，曲艺因此又成为农民业余文化生活的重要内容。长期由国家包起来的曲艺表演团体，也恢复和实行了传统中有利于解放艺术生产力的管理和创演体制。比如90年代中期江南一带的许多评话和弹词演员，每下乡坐场演出一档节目，半月左右就可获得千元以上的收入。曲艺的唱腔音乐和表演风格也随着时代的演进，同时发生着自然而又巨大的变革，向着适宜当代听众与观众的方向不断迈进。曲艺艺术经历了改革开放二十余年自身发展革新的洗礼，正以多元的格局和崭新的面貌走进21世纪。


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