和武汉等地演出，9岁学唱京剧，14岁登台清唱，17岁正式改行演唱京韵大鼓，并在20岁时拜师"鼓王"刘宝全的弦师韩永禄，专攻"刘（宝全）"派京韵大鼓的演唱。她以女声嗓音的甜美和演唱音域的宽阔，不仅继承了刘派高亢豪迈的传统，而且兼融"白（云鹏）派"和"少白（凤鸣）派"委婉柔丽的优点，其中的"嘎调"唱法尤为激越感人，在后来的演唱中受到广大观众特别的欢迎，被誉为"金嗓歌王"。在漫长的艺术生涯中，她能够坚持不懈地进取和创新，直到晚年仍活跃于唱曲舞台，宝刀不老。她所演唱的《剑阁闻铃》、《红梅阁》、《子期听琴》、《击鼓骂曹》和《邱少云》、《珠峰红旗》、《光荣的航行》、《重振河山待后生》等各种题材的京韵大鼓曲目，美仑美奂，堪称经典，形成了自己独有的艺术风格，人称"骆（玉笙）派"。
曲艺的研究工作，这一时期取得了极大的进展。大力探讨曲艺本身的创演规律，以使其发展不再盲目，是这一时期史论研究的鲜明标志。1986年中国艺术研究院曲艺研究所的正式建立，标志着曲艺的研究进入了正规发展的阶段。一些必要的学术研讨活动的举办，使得研究工作被一再激活。中国曲艺家协会在1986年10月和1987年4月，与有关方面合作，分别于四川成都和河南洛阳举办的"全国曲艺音乐学术讨论会"与"全国曲艺理论座谈会"，规模空前，效果良好。所宣读的主要论文，分别在1987年和1989年由中国曲艺出版社以《曲艺音乐改革纵横谈》和《曲艺特征论》为书名出版。这两次全国性的曲艺学术研讨会，不仅推动了新时期曲艺艺术的理论研究，而且检阅了当时曲艺的研究队伍，集中展示了当时曲艺理论的学术水平，促进了有关曲艺的学术交流。有关曲艺艺术的美学研究，也开始起步。1992年2月，中国艺术研究院曲艺研究所和《文艺研究》编辑部在北京联合召开的"首届中国曲艺美学研讨会"，标志着这方面的研究已成为艺术理论界关注的焦点之一。与此同时，一大批曲艺的史论研究成果相继问世，如胡士莹著的《话本小说概论》（1980），侯宝林等著的《曲艺概论》（1980），谭正璧和谭寻父女编著的《弹词叙录》和《评弹通考》（1981），侯宝林、薛宝琨、汪景寿、李万鹏合著的《相声溯源》，张军著的《山东琴书研究》（1982），王力叶著的《相声艺术论集》（1982），周良编著的《苏州评弹旧闻钞》（1983）和《苏州评弹艺术初探》（1988），韦人、韦明铧合著的《扬州曲艺史话》（1985），高元钧、刘学智、刘洪滨合著的《山东快书艺术浅论》（1985），王正强著的《兰州鼓子研究》（1987），刘梓钰著的《相声艺术的奥秘》（1990），李微著的《东北二人转史》（1990），倪钟之著的《中国曲艺史》（1991），汪景寿、藤田香合著的《相声艺术论》（1992），于林青著的《曲艺音乐概论》（1993），吴文科著的《"说唱"义证》（1994），汪景寿著的《中国曲艺艺术论》（1994），王决、汪景寿、藤田香合著的《中国相声史》（1995），罗扬著的《曲艺创新录》（1995），张军、郭学东合著的《山东曲艺史》（1997），罗扬主编的《当代中国曲艺》（1998）等，无论是就选题的丰富还是数量的可观上说，均属空前。中国曲艺出版社自1980年创办至1989年停办的近10年间，分别出版了包括老舍、赵树理、王亚平、王尊三、韩起祥、王朝闻、陈汝衡、陶钝、罗扬等人的曲艺文集和10辑《曲艺艺术论丛》等共近200种曲艺书刊，极大地丰富了曲艺艺术的理论之库。由周良在苏州主持编辑的《评弹艺术》集刊，自1982年创办以来共出版24集，是中国曲艺家协会主办的综合性《曲艺》月刊之外，20世纪末尚且存在的惟一一种专门刊发学术研究文章的曲艺理论刊物。1985年和1990年，中国文联出版公司还分别出版了汇集有1976-1982年和1949-1966年曲艺创作优秀作品的两种《中国新文艺大系·曲艺集》。

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